War never changes или Безумный Макс: Дорога ярости

И только потом, выходя из зала на трясущихся ногах, отряхивая с себя песок, вытаскивая килограммы гильз из карманов, смывая кровь материнским молоком, ты в состоянии спросить себя: ЧТО ЭТО БЫЛО?! Фильм настолько крут, что понадобится несколько дней беспрерывного смотрения сопливых сериалов, тонны выпитого ванильного латте и десятки обнимашек с мимишными котиками, чтобы вы хотя бы перестали повторять: 'WHAT A LOVELY DAY!" Но единственное, что вам действительно захочется — укатить в пустынную даль на стареньком шевроле с обрезом на соседнем сидении под звуки гитары и барабанов.

В фильме очень мало диалогов, их с лихвой компенсируют потрясающая игра актеров и прекрасная визуализация. Каждый жест, каждый взгляд рассказывает больше, чем монотонные пустые монологи и диалоги во многих других популярных фильмах, каждый кадр — постапокалиптический катарсис, проработанный до мелочей, где интересна каждая деталь, каждый винтик механизма. Мир полураспада морального и физического выжженной пост-ядерной пустыни, погрузившийся в хаос из разного вида кризисов, эпидемий, заболеваний и мутаций, оказался крайне насыщенным: от фанатичного племени с "бензодизельной" религией, Валгаллой, священными чибургерами и аква-колой, одиноких воинов дороги и рейдеров до воинственных тысяч матерей. Всех их объединяет борьба за выживание и ресурсы: топливо и воду.  Настоящий антиутопический дизельпанк. Все действо приправлено металлическими скрежетом, барабанной дробью и шквалом пульсирующих звуковых эффектов. Старая школа Джорджа Миллера мощным ударом отбрасывает все новинки попкорнового кино, заставляя чувствовать только соленый привкус крови на губах. 

Создавая визуальную концепцию фильма, режиссер определил два условия, которым должны следовать люди, участвующие в продакшене фильма. Первое: кинематография должна быть настолько красочной, насколько возможно, чтобы фильм отличался от остальных постапокалиптических картин, в создании визуала которых, как правило, используют блеклые ненасыщенные цвета. Второе: художественная режиссура должна быть настолько красивой, насколько возможно. Возможно поэтому режиссер пригласил Cirque du Soleil и уделил должное внимание проработке каждой детали, чего стоят одни только машины. Миллер аргументировал это тем, что люди, живущие в постапокалиптическом мире, будут пытаться найти любые остатки красоты в их скудной окружающей среде. Для себя я нашла ещё несколько причин, почему "Безумный Макс" выглядит именно так. Насыщенные, контрастные цвета, как и черно-белый, дают ощущение нереальности происходящего, свойственная комиксам и карикатурам, а в случае с ч/б — немому кино. Для меня "Дорога Ярости" — это горькая, жестокая, гротескная, местами ироничная карикатура на современный мир. Интересный факт: фильм на 80 % "натуральный", и только на 20 % содержит в себе элементы компьютерной графики.

Наполните бензобак топливом, начините до краев салон и багажник машины оружием и патронами. Твоя новая цель — выжить после просмотра "Дороги ярости". Это фильм, которому не нужно кричать с пеной у рта: "Запомните меня!"